Origem do violino

Os primeiros violinos foram feitos na italia entre os meados do fim do século XVI e o início do século XVII, evoluindo de antecessores como a rebec, a vielle e a lyra da braccio.

Rabec:A rabeca remonta à Idade Média e foi particularmente popular nos séculos 15 e 16. O instrumento é europeu e derivada do árabe instrumento curvado rebab ea lyra Bizantino. A rabeca foi referido por este nome por volta do início do século 14, apesar de um instrumento similar, normalmente chamado de Lyra, tinha sido jogado desde por volta do século 9.
Uma característica singular distintivo da rabeca é que a taça (ou corpo) do instrumento é esculpido a partir de um pedaço de madeira sólida. Isso a distingue das veilles período posterior e gambas conhecido no renascimento.

 

Vielle: O instrumento também era conhecido como um Fidel ou um viuola , apesar do nome francês para o instrumento, vielle , é geralmente utilizado. Foi um dos instrumentos mais populares do período medieval, e foi usada por trovadores e jograis do dia 13 através do séculos 15.

Lyra da braccio: O uso do termo Lira (ou Lyra ) descrever curvou instrumentos de corda foi registrado pela primeira vez no século 9, como uma aplicação do termo lira (em grego: λύρα - lura ) do clássico instrumento musical de corda para o instrumento musical curvou lyra ( lura ), do Império Bizantino , o equivalente ao Rabab usado nos impérios islâmicos da época. O persa geógrafo Ibn Khurradadhbih (m. 911), do século 9, na sua discussão lexicográfica de instrumentos, citou a Lyra como um instrumento típico dos bizantinos, juntamente com o urghun (órgão), shilyani (provavelmente um tipo de harpa ou lira) eo salandj. A lyra Bizantino espalhou através de Europa para o oeste e, no séculos 11 e 12 escritores europeus usam os termos violino e lira alternadamente quando se refere a instrumentos de arco. Nos séculos que se seguiram, a Europa continua a ter dois tipos distintos de instrumentos de arco: uma, relativamente em forma de quadrado, nos braços, ficou conhecido como o da braccio lira ( braço de viola ) da família, o outro, com ombros inclinados e mantidos entre os joelhos, foi o da gamba lira ( viola de perna ) do grupo. Durante o Renascimento as gambas, foram instrumentos importantes e elegantes, eles acabaram perdendo terreno para a) mais alto (e originalmente menos aristocrático lira braccio da família .

O braccio da lira foi citado pela primeira vez em 1533 por Giovanni Lanfranco Maria (usando o termo lyra sete cordas ), também descrevendo a sua sintonia: [dd '/ g-g'-d'-a'electrónico]. Lira foi concebido para acompanhar o verso cantado por poetas humanistas, como a do século 14 Petrarca e seus imitadores mais tarde, e era popular no norte da Itália cidades-estados, como Florença, Ferrara, Mântua, Veneza e assim por diante. Neste papel, o Lira teve um prestígio entre os instrumentos que nunca foi bastante para conseguir novamente. Entre seus expoentes na época eram várias grandes pintores, sobretudo Leonardo, que de acordo com Emmanuel Winternitz, foi amplamente considerado o decano entre os intérpretes sobre o Lira.

A ascensão do Madrigal, e sua contraparte, a consorte instrumental, bem como a ascensão meteórica do violino mais vocal, logo derrubou o Lira da sua posição eminente na corte e, por volta de 1530 tinha sido relegado para estágio de uso , nos grandes festivais da Renascença realizada pelos Estados cidade e as suas poderosas dinastias. Aqui era tipicamente encontrados no palco associada com a presença do deus Apolo, ou misturado em proto-palco continuo ensembles.

O Manuscrito de Pesaro, a partir de meados do século 16, um importante documento da história da Lira, registra um Passemezzo Moderno, (medida da dança contemporânea), escrito em tablatura lira. Descoberto na cidade de Pesaro, na costa do Adriático, este script, estranha mutilados é o único exemplo sobrevivente da música escrita para o Lira. Ele sugere, pelo menos, a possibilidade de que o instrumento era usado como um instrumento de dança por este tempo. Seu caráter harmônico e alcance útil das chaves de casa seria ideal para tornar a música de dança da moda do dia.

O musicólogo italiano grande Disertori mostrou que era possível reconstruir exemplos altamente convincente da Lira da Braccio em suas formas iniciais, das pinturas e desenhos meticulosos de Leonardo, Rafael, Bellini, Carpaccio e muitos outros artistas a partir do final 15th/early 16 século, abrindo muitas possibilidades interessantes relacionados com a recriação da prática de desempenho final do século 15.